最近在看日本电影🎬大师这本书📖(běn shū)，正好看到讲小林正树🌲这一章节(zhāng jié)，这促使我分几天把《人间的条件(tiáo jiàn)》这部早已慕名，却因10小时而却步(què bù)的电影🎬看完了。

小林正树🌲是(shì)战后最重要的导演之一，在二战(èr zhàn)期间他被征召入伍，在满洲服役，厌恶(yàn wù)和反抗军队体制和战争本身。他(tā)的经历与主人公尾很相似，可以(kě yǐ)说尾的角色就是导演本人。为了(wèi le)拍这三部片子，小林正树🌲冒着(zhe)从松竹辞职的的压力，历时四年(sì nián)完成。

这三部曲，将近10个小时，以日本(rì běn)人的角度去描述第二次世界🌍大战，看似是(shì)一部时空、跨度宏大的史诗巨著，但(dàn)实际上格局仅仅局限于满洲，局限于主角和(hé)他周围人的一些遭遇。既没有(méi yǒu)那么庞杂的人物和时空的转换(zhuǎn huàn)来强调宏大，也没有惨烈的战争场面(zhàn zhēng chǎng miàn)去直接刺激观众的感官。它的(de)高明之处在于，从一个小人物入手(rù shǒu)，格局和视角虽小，但却能够比(bǐ)宏大更细微和深入，能够实实在在地触(dì chù)碰到人类共同的人性和其他诸如(zhū rú)国家、体制、战争等问题。这种写人的(de)作品最难，也是最考验创造者(chuàng zào zhě)功力的，稍有偏颇，人物就成(chéng)了脸谱，人物的行为、思想就成(chéng)了某种主义的符号，片子也就(jiù)成了快速，精确甚至粗暴传递观点(guān diǎn)的工具，从而滥用了艺术的感染力(gǎn rǎn lì)。

三部曲中，故事和时间线是连续(lián xù)的，描述了主角尾在矿厂，训练营(xùn liàn yíng)，前线等地方的故事和遭遇，这(zhè)一路上他与周围的人、代表国家(guó jiā)的企业和军队发生着联系，产生(chǎn shēng)了思考和质疑与对目标的(de)追寻。导演在长篇幅中把人物(rén wù)塑造与戏剧性、观点表达很好地(dì)结合了起来。

在导演对于事件的(de)描述上，我相信原作本身就是如此(rú cǐ)的跌宕起伏，引人入胜，导演也许能做的(de)就是尽可能的还原，而并没有作过(zuò guò)多夸张和煽情的处理。就连片(lián piàn)中那一场仅有的正面战争(zhàn zhēng)也是如此的朴素，甚至有些粗糙(cū cāo)和简陋。

对于一些观点的表达上(shàng)，导演也处理的比较克制，片中不乏(bù fá)对于人物观点直接表达的对白和(hé)内心直接描述的桥段，但都没有(méi yǒu)说得很明白，都是细碎的(de)不系统的，甚至角色本身时常在(zài)怀疑自己是否正确。我认为，片中更(gèng)多的还是在尽量展现不同人(rén)不同的选择，通过展现人物的行为(xíng wéi)活动，让观众自己去评判，自己去(qù)总结和反思。

导演把重点还是放在(fàng zài)了人物的塑造上，不但把尾(wěi)这一个人写得足够深入，群像的(de)描述也十分到位。

尾是一个受过(shòu guò)高等教育的人本主义者，他有理想，也(yě)有能力。在那个环境下，人可以(kě yǐ)有三种活法，向体制靠拢，消极逃避(táo bì)体制，向体制挑战，尾选择了向(xiàng)体制挑战这个最难的选项。前两部(liǎng bù)讲述他和体制以及执行陈腐体制(tǐ zhì)的人的对抗，他千方百计为其他人(qí tā rén)谋利益，也取得了一些小的成就(chéng jiù)，但终究难逆大的趋势，反倒使自己(zì jǐ)一步步陷入危险的处境。到了第三部(dì sān bù)，尾脱离了组织和体制，对抗也(yě)没了对手，他的目标便成了(le)活下去。为了达到这个目的，他消灭了(le)敌人，杀害了战友，伤害了平民。后来(hòu lái)连他自己都怀疑自己的行为(xíng wéi)了。人为的困难没有挡住他活下去(huó xià qù)的决心和脚步，但最终还是淹没(yān mò)在命运和时代的洪流中。

除了(chú le)主角，其他角色也令人印象深刻。真正(zhēn zhèng)的人终究会找到他的同伴，妻子(qī zǐ)美枝子是他的后盾，是他(tā)的支柱之一，他的妻子开始也(yě)因害怕危险而反对他，但最终(zuì zhōng)还是和他走到同一战线上(shàng)。尾的其他的同伴，影山，冲岛，丹下(dān xià)也同样正直富有理想，与尾一起(yì qǐ)并肩作战。小原是国家牺牲品的代表，他(tā)的体质根本不适合当兵，但是，国家(guó jiā)不会因为小原体格瘦弱，高度近视，就(jiù)免除他的兵役或给予适当的(de)照顾。相反，老兵们还践踏他最后(zuì hòu)的尊严，最终，小原以一种荒谬的(de)方法死去。寺田是一个热血🩸的爱💗国(ài guó)青年，鄙视贪生怕死之徒，但经过洗礼后(hòu)，他明白了牺牲的无意义和(hé)战争的荒谬，明白了个体的价值(jià zhí)。但最终，这所有的人都惨淡(cǎn dàn)收场，可能个人在国家和时代面前(miàn qián)，力量还太渺小了吧，个体都(dōu)是在制度和命令下无差别服从(fú cóng)的螺丝钉，在国家利益面前，人的(de)多样性往往被忽视，个性往往被打压。战争(zhàn zhēng)能够让所有的限制人自由的(de)规范都消失，许多人以国家和民族(mín zú)的名义作恶。在狂热的战争中(zhōng)，理性缺席，受害最多的还是无辜群众(qún zhòng)。无论战争结果如何，遭殃的永远是(shì)那一个个实实在在的人。

真正要检验(jiǎn yàn)一个人就要把它放在艰难，极端(jí duān)的环境下去考验。这三部曲就是把(bǎ)人置于了战争这种极端的环境(huán jìng)下，通过外部的刺激，让人性的(de)复杂显现了出来，有善有恶，有美(yǒu měi)也有丑，人本主义以及人性的复杂性(fù zá xìng)最终也通过这些生动具体的人(rén)体现出来。

这部片子应该是小林正树🌲(zhèng shù)导演人本主义最集中的个人表达，同时(tóng shí)，也对国家体制和战争也有(yǒu)深刻的反思，应该是日本反映二战(èr zhàn)最重要的一部影片了。仲代达矢演得(yǎn dé)很辛苦，很用力，日本演员说中国(zhōng guó)话很有意思。能请来苏联人却(què)没有中国人。片子好像也是在(zài)北海道拍的，不是在中国。遗憾